9月 一些和播客相关的文章和消息
一次测试
1. The Podcast Gold Rush: Media Companies Race to License Star Creators
传统媒体巨头，如Fox News、ESPN和《The Athletic》等，正在投入巨资，竞相与那些拥有独特人声和大量听众的独立播客明星及内容创作者签订授权协议。
这一趋势背后的原因有两方面：首先，播客的受众规模正在爆炸式增长，美国听众每周花在播客上的时间从2015年的1.7亿小时猛增到2025年的7.73亿小时，主流媒体正努力追回流失到播客平台的年轻观众。
其次，在 AI 正在颠覆人们信息消费方式的时代，媒体迫切需要那些真实、有深度、无法被聊天机器人轻易复制的“独特真人声音”来吸引渴望真实性的观众。 通过这种合作，媒体公司得以充实其内容阵容，而播客创作者则通常能保持对节目的完全编辑控制权，并获得丰厚的广告收入分成或发行费用（某些热门节目创作者年收入可能超过1000万美元），同时获得主流媒体的“合法性认可”，帮助节目脱颖而出。
In 2025, U.S. audiences 13 and older are spending 773 million hours a week with podcasts, up from 170 million hours in 2015, according to data from Edison Research. People are increasingly consuming those podcasts via YouTube.
根据 Edison Research 的数据，到 2025 年，美国 13 岁及以上的观众每周在播客上花费的时间将达到 7.73 亿小时，从 2015 年的 1.7 亿小时大幅增加。人们越来越多地通过 YouTube 消费这些播客。
“In a world where we’re trying to attract younger audiences in our traditional linear channels or on platforms that skew older, we’ve got to think differently about both how we reach those audiences and the talent that resonates with them,” Cheesbrough said.
“在一个我们试图吸引更年轻观众的世界里，无论是在我们的传统线性频道还是偏年长的平台上，我们都必须思考如何接触这些观众以及什么样的才能与他们产生共鸣，” Cheesbrough 说。
2. How Trump lost the podcast bros
对不太熟悉美国播客生态的听众来说，这篇文章揭开了一个常被忽视却影响巨大的群体——右翼播客圈（常被称为“manosphere”）的最新变化。
这个圈子里的主播大多面向年轻、男性、原本对政治不太关心的听众。他们的节目动辄拥有数千万粉丝，被认为在当年帮特朗普赢得大选时起过关键作用。但在特朗普第二任期半年后，很多头部主播开始表现出失望甚至幻灭。
Six months into Donald Trump’s second term, the “manosphere” — an ecosystem of right-leaning podcasts and YouTube shows that helped elect him — appears to be losing some of its enthusiasm for him.
在唐纳德·特朗普的第二任期开始六个月后，那个帮助他当选的“男性领域”——一个由右倾播客和 YouTube 节目组成的生态系统——似乎对他的热情有所减退。
文章的几个核心发现是：
头部主播态度转冷：全球最大播客主持人乔·罗根（Joe Rogan，2000万订阅者）对特朗普的支持明显降温。他开始批评政府在关税、大规模驱逐移民以及“爱泼斯坦案”信息不透明等问题上的做法。
有人后悔当初的支持：喜剧播客主持人安德鲁·舒尔茨（Andrew Schulz）**更是公开表示后悔。他直言特朗普现在做的几乎和当初的承诺完全相反，并开始频繁邀请自由派和特朗普批评者上节目。
分化加剧：还有一些节目，比如《Full Send Podcast》和《PBD Podcast》，依旧坚定挺特朗普；而像Lex Fridman和Shawn Ryan这样的大主播，则干脆把节目重心转回非政治的访谈或小众话题，远离当下的政治风暴。
3. The Best Travel Podcasts By Women and Why They Hit Different
女性主导的旅行播客正成为一股独特的清流。这类播客的定位超越了传统的旅游攻略或“打卡”瞬间，专注于提供更丰富、更个人化的故事。这些女性创作者通过她们的节目，深入探讨旅行中的韧性、归属感，以及人们如何在世界上移动的亲密方式。她们的叙事拥有“本能的层次感”，捕捉了旅行中微妙而人性化的细节。
From Marrakesh souks to van-life on the open road, these women-led travel podcasts go beyond itineraries and Instagram moments. They tell richer, more personal stories – about resilience, belonging, and the intimate ways we move through the world.
从马拉喀什的市集到公路上的房车生活，这些由女性主持的旅行播客超越了行程和 Instagram 瞬间。它们讲述更丰富、更私人的故事——关于韧性、归属感以及我们亲密地与世界互动的方式。
例如，由《Condé Nast》编辑主持的《Women Who Travel》分享了世界各地女性深刻的个人旅程；长期播出的《The Travel Diaries》则深入探讨地方的文化意义和个人联系；而来自中东且拥有约250万听众的《Travel Stories with Moush》则突出了在西方媒体中往往被忽视的区域视角，侧重于身份认同和文化交流；此外，《Flourish in The Foreign》则关注有色人种女性在国外建立生活、导航身份和寻找归属感的经历。总而言之，女性旅行播客提醒听众，旅行的意义不仅在于“去哪里”，更在于“如何移动”。
4. The New Rules of Podcasting Are Making Our Debates—and Us—Dumber
这篇文章的核心观点是：播客等新媒体的兴起，虽然曾被视为“信息民主化”的胜利，但实际上正在使我们的公共辩论变得更加肤浅和愚蠢。
作者（Konstantin Kisin）坦承自己过去曾对新媒体抱持乐观态度，认为它可以挑战传统精英媒体的虚假叙事。然而，现在他认为，当政治、文化和娱乐融合在一起时，大部分人获取新闻和观点的方式开始依赖娱乐人士而非严肃的评论家，并且人们难以分辨这两者的区别。
这种新的播客生态（作者称之为“Podcastistan”）中，“寻求真相”已不再是驱动力，而“观点的真假”也无法构成有效的批判。这种新生态奖励的是娱乐价值，而非准确性。
And I am not complaining; I am merely pointing out that the incentive structures and thought patterns we typically associate with the entertainment business are not the same as those we expect to see in journalism or academia.
我并非在抱怨；我只是在指出，我们通常与娱乐业联系在一起的动力结构和思维模式，与我们在新闻或学术界所期望看到的不同。
文章通过记者兼作家 Douglas Murray 与喜剧演员兼播客主持人 Dave Smith 在《The Joe Rogan Experience》上的辩论来佐证这一观点：
专业知识被蔑视： 在这场关于加沙和乌克兰冲突的辩论中，Murray 试图基于专业知识和历史事实进行论证，但他的“诉诸权威”的论点却被 Smith 及其支持者视为无效，因为他们认为“专家”的概念已经被主流媒体玷污，任何人都有权对任何议题发表看法。
新媒体的成功要素： 在“Podcastistan”中，成功的播客内容（例如被称为“讲故事的人”的 Darryl Cooper 的节目）通常符合以下标准：挑战主流界限（Transgression）、个人魅力（Charisma）、阴谋论元素（Conspiracy）、娱乐价值（Entertainment Value），以及政治立场（Political Alignment）。在这种环境下，观点是否有趣或具有煽动性（例如“如果自由派感到不安，那它一定是真的”），远比其是否真实更重要。
5. Here they are: The best student podcasts in America
这篇文章是 2025 年 NPR 学生播客挑战赛（NPR Student Podcast Challenge） 的情况和最终入围名单，展现了美国年轻一代在播客领域非凡的创造力和对社会议题的关注。这项年度挑战赛旨在鼓励年轻人在音频领域表达想法。
NPR 称其在第七届挑战赛中收到了来自美国 45 个州和哥伦比亚特区（D.C.）的近 2,000 份参赛作品，并从中选出了 11 个中学组和 10 个高中组的决赛入围者，此外还有 69 个播客获得了荣誉提名奖。
Other students went all out with creativity, weaving natural sound into their podcasts or scoring their stories with original music. In Oakland, Calif., a group of fifth graders celebrated their favorite monster, Bigfoot, while a young musician in Cicero, Ill., took listeners along with him as he composed a love song.
其他学生则充分发挥创意，将自然声音融入播客或为他们的故事配以原创音乐。在加利福尼亚奥克兰，一组五年级学生庆祝他们最喜欢的怪物——大脚怪，而在伊利诺伊州西塞罗的一位年轻音乐家则带领听众跟随他创作一首情歌。
这些年轻的播客创作者关注的主题范围极其广泛，包括了严肃的新闻报道（如调查人工智能在课堂中的作用、移民对其社区的影响、报道 Palisades 火灾后的社区重建，以及 LGBTQ 学生在童军中的挑战），以及极具个人创意和文化深度的内容（如采访二战中被拘留的日裔祖母、探索多文化背景下的身份认同、讨论祖传的印度村庄或乌克兰血统的意义、甚至有学生用原创音乐来创作情歌）。
延伸：
NPR 的学生播客制作指南
Sound Advice: The NPR guide to student podcasting NPR
Starting Your Podcast: A Guide For Students
6. Heavyweight’s Return From the Dead
这篇文章是《Vulture》评论家 Nick Quah 对广受欢迎的叙事播客 《Heavyweight》 的制作人 乔纳森·戈尔茨坦（Jonathan Goldstein） 的专访。
该播客被誉为“叙事播客黄金时代”的幸存者之一，戈尔茨坦以其尖刻、冷峻、忧郁而又肯定”的独特声音为人所爱戴。在节目中，他扮演着“穿越时空的治疗师”角色，通过致电和亲自出行，帮助人们解决那些挥之不去的生活遗憾、谜团或长久的恩怨。
然而，在近几年，该节目在经历了 Spotify 的方向转变后，于 2023 年底被平台正式取消并解散了团队。在节目悬而未决一年之后，终于在今年二月被 Pushkin Industries 成功复活，并将于 9 月 18 日带着新的 10 集季回归。戈尔茨坦在采访中强调，尽管播客行业正倾向于视频和聊天形式，他仍将专注于他最擅长的领域——制作精心讲述的、关于人与生活的真实故事。他坦言，这次死而复生让他对工作更加感激，并表示成功的故事往往源于团队在寻找答案时的“绝望感”。
延伸阅读：对另一位制作人 Kalila Holt 的采访，共性集中于对 Heavyweight 的“死亡”与“重生”，以及对当前播客行业残酷商业现实的深刻反思。
7. Writing Like TV in a Podcast
这篇文章讨论了播客音频叙事中一种极其不同寻常的创新写作方式。Rob Rosenthal 探讨了制作人 Susan Burton（曾为《Serial》和《纽约时报》撰稿）在她的播客系列 The Retrievals 第二季中所采用的方法。该系列聚焦于每年约有 10 万名女性在剖腹产手术中遭受的、但经常被医疗人员轻视的痛苦。Burton 选择了一种“非常不寻常”的方式来撰写她的旁白——她将其写成了带有摄像机和视觉指令的“电视剧剧本”。这种写作风格在音频故事中是前所未闻的，它挑战了音频叙事中广为流传的“像说话一样写作”（write like you talk）的准则。尽管作者本人对这种电视脚本式的音频处理方式是否奏效表示不完全确信，但 Burton 认为通过这种方法，她可以“接触到某种真实的东西”（access something authentic）。